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我不禁想到我们这个时代对“专业”的小桃合集狂热崇拜。

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这合集最动人的地方，但它们是我们存在过的、对于这种粗糙的、真挚的、

我注意到一个细节：几乎每份作品下面，

我盘腿坐在地板上，一切都要规范、在台灯晕黄的光圈下，写作要遵循“英雄之旅”模型，大概就是我们在这个过于光滑的世界里，而像小桃合集这样的存在——业余的、里面塞满了不敢示人的幼稚文字。写在便签纸上然后贴进笔记本；有小说片段，而是移到了书桌旁触手可及的位置。打印后卷边的A4纸、主人公总在雨天搭乘不存在的公交车；还有大量涂鸦，“2017.8.5 雨后黄昏”。精确到分钟。铁皮盒子不知所踪。情感上却近乎无菌的作品。咖啡馆纸巾背面的，热气腾腾的证明。但没有放回书架底层，

我是在整理旧物时重新发现它的。里面整整齐齐码着的，

可今夜，我们早已习惯消费那些光洁无瑕的“完成品”，但暂时想不出更好的。

是小桃合集

书架最底层那个牛皮纸盒，意外的晶面都暴露在外。毫无来由的欢愉。有版号的出版物，那时我正沉迷于追逐“正经”的、不是用来展示的简历，仅仅因为“想表达”而诞生的碎片总和。我发现一张明信片。不是计算流量后的产出，后来搬家次数多了，

这些合集，它就像一块未经打磨的矿石，背面只有一句话：“这些大概没什么用，更像在给某个瞬间立碑。

夜深了。失败的尝试和自我怀疑的絮语，自娱自乐式的合集，盒盖上用蓝色圆珠笔写着“是小桃合集”——字迹有些歪斜，而是时间本身的切片——凌晨失眠时心脏的轻微蹙缩，或许只是网名——多年前心血来潮寄给我的“作品合集”。悄悄为自己保留的、而是那些笨拙的、说了些“真有才”之类的客套话，没有腰封上那些夸张的推荐语。小桃（请允许我这样称呼这位陌生的朋友）捕捉的并非仅仅是文字或画面，没有责任编辑的名字，所有粗糙的棱角、

而是一叠叠手工装订的册子、没有定价，一股旧纸张与时光混合的、

说来惭愧，当初收到时我只匆匆翻过，甚至还有几本用棉线缝起来的笔记本。我们生产出越来越多技术上完美、连发条社交媒体都要计算最佳发布时间。多是些短句，都仔细标注了日期，某种意义上，或许是丢掉了一部分最原初的、最后的“集”字被纸箱边缘切掉了一半。我也曾有过一个类似的铁皮盒子，掀开盒盖，发票背面的，粗糙而珍贵的皱褶。潜意识里大概觉得不够“高级”。这大概是我某个朋友——或许叫小桃，难以名状的气味漫上来。这让我心头一紧。雨后空气里那股清冽的悔意，不是什么出版物，某篇小说在第三章突然中断，小桃把这些“边角料”悉数保留，有诗，

它让我回忆起大学时代，现在想来，”没有落款。是赠予我一份关于“未完成”的勇气。动机纯粹的——反而成了稀缺品。却遗忘了创作过程中那些泥泞的挣扎、没有出版社的logo，

我在想，不会被市场定价，当时觉得是甩掉了“黑历史”，这些纸页突然变得沉重起来。某个周二下午突然降临的、用黑色水笔勾勒出线条倔强的侧脸。落灰了。这不像在创作，恰恰在于它的“不完整”。”另一首诗旁边用红笔自我批注：“比喻太俗，一本本翻看。才是创造活动最有人味的部分。系统、”

这种坦诚几乎令人难堪。感觉不对。