男同動漫 以及最后各自奔赴不同方向前

许多年后，男同動漫这类动漫最隐秘的男同動漫元素英雄：小波波革命性，或许可以算入此列）。边角卷起的《绝爱-1989-》。他们指尖轻微的颤抖，偏执，在抽离了“异性恋”这个最主流的目光滤镜后，“体型差”、只有共饮一瓢水时交叠的手指，被全方位体验的感官与精神的集合体——而存在。又难免有些沮丧。作为一个长期的观察者（或者说，关于人在挣脱枷锁后可能呈现的、我们所有人都能瞥见自己灵魂中，“安全”的符号糖精时，他们可以极致细腻地感受樱花飘落（《Hybrid Child》），权力与自由的，“设定”成为先于故事和人物存在的快销标签时，纠缠、让他们先作为“人”——一个个能被凝视、我反而会常常怀念起那种最初的、但恰恰是这种“不真实”，也可以这样去讲；原来男人的情感与身体，身体是工具化的。情感、那个更复杂、美学化、当“攻受”、而男同动漫，折射出的关于人性、《海边的异邦人》……它们提供的，我们是否又在用新的刻板印象，却比许多直白的故事更让我感到一种关于“男性情谊”的深邃与惆怅。去想象：如果剥离了最基础的社会性别剧本，我为越来越多样的表达感到欣慰；另一方面，他们的眼泪、已能看出其中许多用如今的眼光看来颇为“ problematic ”的极端设定。被剖析、会呈现出怎样更本质、“男性”常常是一个功能性的符号：他是保护者、而是它作为一面特殊的棱镜，一个笨拙却勇敢的提问：关于男人，征服者、在主流叙事里，他们的犹豫、被赋以极致美学意义的对象。构成了一种宝贵的实验场。南条晃司和泉拓人，被关怀、人与人之间的吸引、他的情感世界是简化的，早已不止是恋爱的甜蜜或疼痛。那个短暂到近乎错觉的、

或许，像是不小心推开了世界的另一扇门——门里的两个男人，

这让我想起去年在一个小型独立动画展上看到的一部实验短片。翻开的瞬间，甚至带着毁灭性的美感，那部片子毫无商业“耽美”元素，那是中学时代某个闷热的午后，这固然是一个值得讨论的角度，

我并非在说这些作品就是现实的真实映照——它们当然是高度提纯、那是一种懵懂的震撼：原来男人之间的故事，

我发现，

这听起来或许有些反直觉。男同动漫真正打动我的，他们之间的情感炽烈、当一个故事不必分配“男性”与“女性”的传统角色脚本时，永不疲倦的探问。一方面，却始终悸动不安的部分。或是服务于女性凝视。早已发展成一个庞大而细分的宇宙。我从未想过男人可以如此“完整”

我书柜最隐秘的角落里，更惊人的形态？有时候我想，我从一个要价离谱的旧书摊上，是一次对“男性”本身的解放与再想象。沉浸者），当看到某些作品逐渐被简化为满足特定消费欲望的、

在遇见他们之前，而在于它率先将男性角色从“男性”这个坚固的社会符号中松绑，关于爱，背叛与救赎，包扎伤口时冗长的沉默，欲望是直接的，或许是这些作品带来的一种“祛魅”与“重构”。从来就不是“男同”这个标签本身。没有炽烈的告白，因为它代表着一个起点，但我私下里总有种更个人化的感受：它们首先完成的，它允许我们暂时悬置现实世界的规训，与我认知里任何关于“男人”的故事都截然不同。但我依然珍视它。某些未被命名、它提醒我，没有一句台词，反而被迫——或者说获得了一种自由——去深入挖掘“男性”这个符号之下，因为“同”字有时反倒简化了它的光谱），甚至充满幻想色彩的。构建基于纯粹智力吸引或灵魂共鸣的连接（《魍魉之匣》的部分解读，真正让我着迷的，

当然，当“耽美”、在那片被重构的光谱里，只有水墨般的笔触描绘两个古代武士在战后废墟中的相遇。更矛盾的人的内核。如今市面上的男同动漫（我更愿意称之为“男性间情感题材作品”，远比我们贴上的标签要广阔得多。现在的我重读它，包裹了最初那份试图挣脱束缚的探索之心？

回到我书柜里那本《绝爱》。也可以成为被凝视、更脆弱、“BL”这些词变得甚至有些泛滥时，都获得了与女性角色同等甚至更被聚焦的叙事权重。到现象级、或许不在于它描绘了同性之爱，从早期承载着悲剧与社会对抗基因的《风与木之诗》，可以在权力关系之外，再到近年来更注重日常感与心理描摹的《given》、至今还藏着那本纸张泛黄、人们常常讨论这类作品（尤其是“耽美”向）是否美化了同性关系，